Der Siegelhaus-Adler

Hans Reichle (Modell), Wolfgang Neidhardt (Guss), Augsburg, 1606
Bronze, gegossen, ziseliert, bronziert, H. 194 cm, B. 129 cm, Inv.-Nr. 8562

Bis zu seinem Abbruch 1809 stand das Siegelhaus auf dem Weinmarkt, also der heutigen Maximilianstraße, direkt hinter dem Herkulesbrunnen. Stadtbaumeister Elias Holl hatte es um 1604 erbaut. Das Siegelhaus diente der Stadt zur Kontrolle von Wein und zur Siegelung der Fässer. 1605 ließ man auf den Giebel diesen Bronzeadler setzen. Es ist ein Werk Hans Reichles (um 1570-1642), eines Schülers Giambolognas, des Hofbildhauers der Medici. Der imposante Adler ist ein machtvolles Hoheitszeichen und ein Symbol für Stärke und Wachsamkeit.

Heinrich Vogtherr d. J., Augsburg, um 1540
Öl auf Leinwand, H. 240 cm, B. 370 cm, Inv.-Nr. 9330

Der Augsburger Rathausplatz war das politische, wirtschaftliche und gesellschaftliche Zentrum der Reichsstadt. Das Gemälde präsentiert ihn wie eine Bühne, die von der alten Stadtmetzg, dem Perlachturm und dem gotischen Rathaus eingefasst wird und die Bürgerschaft in ihren verschiedenen Ständen vorführt.

Das Bild stammt aus einem Jahreszeitenzyklus und stellt die Wintermonate Oktober, November und Dezember dar. Vor allem Marktszenen werden gezeigt. Die Versorgung mit Lebensmitteln und Waren war für die Stadt lebenswichtig, denn sie hatte nur ein geringes eigenes Gebiet. Das Geschehen ist nicht real, denn die Märkte fanden in Augsburg an unterschiedlichen Orten statt. Das aus dem Rathaus stammende Gemälde, das vorne rechts den Auszug der Ratsherren zeigt, verstand man als Sinnbild einer guten Regierung.

Hans Rogel, Augsburg, 1560-1563
Fichten-, Linden- und Buchenholz, farbig gefasst, Glas, L. 97 cm, B. 69,5 cm, H. 10,3 cm, Inv.-Nr. 3818

Vier Jahrzehnte vor der Neugestaltung Augsburgs durch Elias Holl schuf Hans Rogel in mehrjähriger Vermessungs- und Schnitzarbeit dieses maßstabsgerechte Modell. Es dokumentiert detailgenau das Aussehen Augsburgs, als die Stadt Austragungsort bedeutender Reichstage war. Viele Gebäude existieren heute nicht mehr, z.B. das alte gotische Rathaus, das Tanz- und das Siegelhaus auf dem Weinmarkt, der heutigen Maximilianstraße. Auch der Alte Einlass, das legendäre Nachttor für Kaiser Maximilian I. ist verschwunden. Dort steht heute das Staatstheater.

Hans Daucher, Augsburg, 1520
Kalkstein, rote und grüne Marmoreinlagen, H. 42 cm, B. 31 cm, Inv.-Nr. 5703

In einer Triumphbogenarchitektur sitzt die Muttergottes mit dem Christusknaben. Engel flankieren die Gruppe. Im Vordergrund spielen Putti. Maria schaut zum ältesten Engel links, der ihr Trauben präsentiert, das Symbol für Christi Opfertod. Im Bogen weisen Szenen aus dem Alten Testament auf die Passion Christi voraus. Der Granatapfel in Marias Hand ist ein Symbol der Auferstehung. Die verdichtete Darstellung des christlichen Heilsgeschehens verbindet sich mit großer künstlerischer Raffinesse des fein geschnittenen Reliefs.

Der Bildhauer Hans Daucher (1486-1538) gehörte zu den Hauptvertretern der Augsburger Renaissance. Das Bogenfeld zeigt das Wappen König Manuels I. von Portugal (1469-1521). Auftraggeber war der Handelsagent und Diplomat Rui Fernandes de Almada, der 1520 für die portugiesische Krone in Warengeschäften mit Augsburger Handelshäusern tätig war. Damals bestellte er für Manuel I. bei Daucher dieses kostbare Kunstkammerobjekt.

Christoph Schissler, Augsburg, 1605
Holz und Kupfer, bemalt, Messing, vergoldet, H. 191 cm, Inv.-Nr. 3432

Die Ringkugel genannte Armillarsphäre dient zur Veranschaulichung astronomischer Konstellationen und Himmelsbewegungen. Sie zeigt das geozentrische Weltsystem mit der Erde als Mittelpunkt.

Das von der Figur des Hl. Michael bekrönte Werk ist Schisslers letzte Arbeit und trägt seine Signatur: CHRISTOPHORVS SCHISSLERVS CIVIS AVGVSTANVS GEOGRAPHICORVM ET ASTRONOMICORVM INSTRVMENTORVM FABRICATOR FACIEBAT ANNO CHRISTI 1605 AETATIS SVAE 75: Christoph Schissler, Bürger zu Augsburg, Hersteller geographischer und astronomischer Instrumente schuf dieses Werk im Jahr 1605 nach Christi Geburt im Alter von 75 Jahren.

1606 kaufte die Stadt Schisslers Ringkugel und überwies sie an die Stadtbibliothek.

Hieronymus Zainer, Augsburg, um 1590
Silber, getrieben, graviert, vergoldet, H. 44 cm, Inv.-Nr. 12342

Der feierliche Trunk war in Renaissance und Barock ein bedeutungsvolles Ritual. Wichtige Ereignisse waren ohne zeremonielles Trinken von Bier und Wein undenkbar. In der Stadt, in der Zunft und am Hofe wurde der Gast zu verschiedenen Anlässen mit einem als Willkomm bezeichneten Gefäß begrüßt und geehrt. Es bestand häufig aus kostbarem Material. Form und Inschriften machten die Willkomm-Gefäße unverwechselbar.

Der Willkomm eines fürstlichen Jagdhauses (die Jagd zählte zu den Privilegien des Adels) war oft in Form des jagdbaren Wildes gestaltet. Als besonders vornehm galt dabei die Hirschjagd. Die kraftvoll-elegante Tierfigur, deren Kopf nach Entfernen des Halsbandes abnehmbar war, konnte als Trinkgefäß wie auch als Tafeldekoration verwendet werden.

Hans Schlottheim, Augsburg, um 1590
Kupfer, gegossen, vergoldet, Kaltemailbemalung, H. 71 cm, Inv.-Nr. 5739

Hauptattraktion dieser Tischuhr ist das Automatenwerk mit dem Umzug des Weingott Bacchus. Ihn begleiten trommelnde Satyrn und Mänaden, die zu seinem Gefolge gehören. Am Uhrenfuß sitzen zwei Astronomen, die eine Armillarsphäre bzw. einen Globus und einen Zirkel halten. Das Zifferblatt hat verschiedene astronomische und kalendarische Indikationen.

Die Automatenuhr ist ein typisches Werk für eine fürstliche Kunstkammer. Höchstwahrscheinlich stammt sie aus dem Besitz der Kurfürsten von Sachsen. Erzeugnisse der Augsburger Uhrmacher waren von Renaissance bis Barock Glanzlichter jeder höfischen und auch bürgerlichen Sammlung. Man kaufte sie entweder bis 1582 auf den Augsburger Reichstagen oder bestellte sie in der Reichsstadt.