Сокровища царей

Петергоф – парадная летняя резиденция русских императоров под Санкт-Петербургом на берегу Финского залива. Замысел ее создания, выбор местоположения и даже первоначальная планировка принадлежат Петру I, в честь которого Петергоф и получил свое название. Особую славу Петергофу принесли задуманные императором знаменитые фонтаны, которые, поражая многоводностью и разнообразием своих форм, стали поистине душой ансамбля. Вблизи царского Петергофа в Ораниенбауме расположилась великолепная резиденция ближайшего сподвижника Петра I Александра Меншикова, получившая свой законченный архитектурный облик уже в период правления Екатерины II.


XVIII столетие не случайно называют золотым веком Петергофа и Ораниенбаума. Начатое императором Петром I было продолжено его дочерью Елизаветой Петровной и приняло законченную форму при императрице Екатерине II. Мощный расцвет культуры и искусств, слияние различных направлений, манер и школ с древнерусскими традициями привели к возникновению стилей русского барокко и русского классицизма. Петергоф и Ораниенбаум истинные сокровищницы русского искусства. В истории их создания воплотились характерные для этого времени широкие творческие связи России и Европы. Над воплощением замыслов представителей царствующей династии Романовых вместе трудились зарубежные и русские мастера, зодчие и живописцы, что определило неповторимый облик этих ансамблей.

Сегодня дворцы и парки Петергофа и Ораниенбаума объединены в один музей – Государственный музей-заповедник «Петергоф». Представленные на выставке экспонаты – безусловные раритеты его коллекции. Они покидают дворцовые экспозиции, чтобы рассказать немецкому зрителю о блистательных памятниках русской культуры, их владельцах и создателях.

Петр I (1672 – 1725)

Деятельность царя-реформатора навсегда изменила ход русской истории. Мощный импульс развития и европеизации России способствовал дальнейшему преображению созданной им империи. После смерти Петра I последовало кратковременное царствование его супруги Екатерины I (1725-1727) и правление внука императора – Петра II (1727-1730), скоропостижно скончавшегося в юном возрасте.


Пришедшая к власти императрица Анна Иоанновна (1730-1740) стремилась представить себя достойной наследницей деяний Петра I. В Петергофе Анна Иоанновна разворачивает активное строительство, апофеозом которого становится устройство главного фонтана - «Самсон, раздирающий пасть льва», спроектированного Б. К. Растрелли. Аллегория была посвящена Петру Великому, ведь именно в день святого Сампсония государь разбил шведов, на гербе которых красовался золотой лев…

 

Unbekannter Künstler,
in Anlehnung an Louis Caravaque,
Porträt Peters I., Russland, Mitte 18. Jh. / erstes Viertel 19. Jh.
© The Peterhof State Museum Reserve

Kästchen, Johann Mann (1679–1754), Deutschland, Augsburg, 1719
© The Peterhof State Museum Reserve

 

Modell des Segelboots von Peter I.,
Monogrammist "N. M.", Russland, St. Petersburg, 1754
© The Peterhof State Museum Reserve

Анна Ивановна (1693–1740)

Деятельность царя-реформатора навсегда изменила ход русской истории. Мощный импульс развития и европеизации России способствовал дальнейшему преображению созданной им империи. После смерти Петра I последовало кратковременное царствование его супруги Екатерины I (1725-1727) и правление внука императора – Петра II (1727-1730), скоропостижно скончавшегося в юном возрасте.


Пришедшая к власти императрица Анна Иоанновна (1730-1740) стремилась представить себя достойной наследницей деяний Петра I. В Петергофе Анна Иоанновна разворачивает активное строительство, апофеозом которого становится устройство главного фонтана - «Самсон, раздирающий пасть льва», спроектированного Б. К. Растрелли. Аллегория была посвящена Петру Великому, ведь именно в день святого Сампсония государь разбил шведов, на гербе которых красовался золотой лев…

Louis Caravaque (1684–1754) (?), Porträt der Kaiserin Anna Iwanowna, Russland, 1740er Jahre
© The Peterhof State Museum Reserve

Елизавета Петровна (1609–1762)

С именем императрицы Елизаветы Петровны (1741-1761) связан расцвет в России стиля барокко, роскошь которого послужила умножению великолепия петергофского ансамбля. Любящая дочь Петра I, она сохраняла все созданное ее великим отцом. За время царствования Елизаветы Петергоф приобрел блистательный и величественный облик императорской резиденции могущественной державы.


В царствование императрицы продолжился культурный и научный рост русского государства: открывается Московский университет, Академия наук, множество гимназий и Академия художеств в Санкт-Петербурге.

Одним из лучших петербургских мастеров-серебряников второй половины XVIII века становится Иоганн Фридрих Кёппинг. Предметы декоративно-прикладного искусства, выполненные этим мастером, приобретают при русском дворе большую популярность.


С правлением Елизаветы Петровны связано и возникновение фарфорового производства в России. Благодаря деятельности русского ученого Дмитрия Виноградова на основанной в 1744 году Невской порцелиновой мануфактуре (с 1765 года – «Императорский фарфоровый завод») был разработан рецепт фарфоровой массы и выпущена первая чашечка из белого твердого фарфора. К концу 1750-х годов, после создания Виноградовым большого горна, позволяющего обжигать крупные вещи, создается сервиз «Собственный Ея Величества», предназначенный для парадных приемов императрицы. Собрание Петергофа обладает раритетами исключительной ценности, рассказывающими как о искусстве, так и придворной культуре императорской резиденции времени правления Елизаветы Петровны.

Charles-André van Loo (1705–1765), Porträt der Kaiserin Elisabeth Petrowna, Frankreich, 1760
© The Peterhof State Museum Reserve

 

Ein Paar zweiarmige Kerzenleuchter,
Johann Friedrich Köpping (?–1783), Russland, St. Petersburg, 1748/1751
© The Peterhof State Museum Reserve

Drei Pokale mit Doppeladler und Initialen der Kaiserin Elisabeth, Russland, St. Petersburg, Petersburger Glasmanufaktur, 1750er Jahre
© The Peterhof State Museum Reserve

Петр III (1728–1762)

Трагична судьба императора Петра III (1761-1762), правившего всего полгода. Голштинский принц, приглашенный в Россию Елизаветой Петровной, на долгие 19 лет останется наследником престола, великим князем Петром Федоровичем. Его официальной летней резиденцией становится расположенный вблизи Петергофа Ораниенбаум.


Стараниями Петра Федоровича в Ораниенбауме разворачивается активное строительство. Подражая своему великому деду Петру I, будущий император Петр III увлеченно занимается военными экзерцициями, изучает фортификацию, коллекционирует предметы искусства и оружие. Историческое собрание музея-заповедника наглядно демонстрирует атмосферу великокняжеского двора. Мемориальные вещи императора дают представление о вкусах и увлечениях своего владельца.


Ораниенбаум стал для Петра Федоровича своего рода пристанищем, страной в миниатюре, где он жил и правил по собственному усмотрению. Летом 1762 года, узнав о вероломстве своей супруги великой княгини Екатерины Алексеевны и перевороте, он подписал в Ораниенбауме отречение от престола. Навсегда покинув свое любимое владение, свергнутый император вскоре был убит.

Unbekannter Künstler, nach einem Original von F. S. Rokotow, 1758, Porträt Peters III., Russland, Ende 18. Jh./Anfang 19. Jh.
© The Peterhof State Museum Reserve

Besteckgarnitur, Abraham Warnberger IV. (1716–1793), Deutschland, Augsburg, 1755/1757
© The Peterhof State Museum Reserve

Изысканный декор дома в 18 веке

Шпалеры, выполненные для Монплезира – любимого загородного дворца Петра I, являются главным элементом декоративного оформления Ассамблейного зала (1747-1748 гг., архитектор Ф.Б. Растрелли). Коллекция шпалер была выткана в 1720-1740 годах на Петербургской шпалерной мануфактуре. Восемь больших шпалер являются русской интерпретацией французской серии гобеленов под названием «Индийские ковры» («Tentur des Indes»), исполненных по картонам Альберта Экхоута и Франца Поста. Во время посещения императором Петром I мануфактуры Гобеленов в 1717 году ему были преподнесены восемь ковров из серии «Индии». Они и послужили образцами для создания повторений на Петербургской шпалерной мануфактуре.


Не менее почетное место в истории Петергофа отведено английскому фаянсовому Хаск-сервизу, выполненному по заказу императрицы Екатерины II английским керамистом Джозайя Веджвудом. Он отмечен как наиболее выдающийся фаянсовый ансамбль в собрании. Хаск-сервиз использовали во время парадных обедов сначала в Зимнем дворце в Санкт-Петербурге, затем в Новом (Александровском) дворце в Царском селе, а с 1841 года он был передан в Петергоф. В ходе бытования количество предметов значительно сократилось и требовалось их воссоздание. Заказы на восполнение утраченных изделий размещали на русских заводах, принадлежавших Ф. Х. Гинтеру, С. Я. Поскочину и А. Отто. Этот опыт работы местных мастеров с лучшими образцами английского фаянса во многом предопределил вектор дальнейшего развития русской керамики.

 

Wandteppich "Afrika",
Russland, St. Petersburg, Petersburger
Tapisseriemanufaktur, 1733/1743
© The Peterhof State Museum Reserve

Pietro Antonio Rotari (1707–1762), Mädchen mit Hut und Mädchen auf einem Stuhl, Russland 1756/1762
© The Peterhof State Museum Reserve

Екатерина II (1729–1796)

Продолжительное царствование императрицы Екатерины II (1762-1796) вошло в историю России как золотой век. В этой удивительной женщине, провозгласившей себя преемницей Петра I и еще при жизни названной Великой, непостижимым образом сочетались склонность к удовольствиям и непомерное трудолюбие, величие монархини и простота в быту. Территория империи при ней значительно увеличилась, а международное положение государства упрочилось.


Собрание «Собственной дачи» императрицы в Ораниенбауме, включает в себя уникальные предметы, выполненные в стиле рококо, и относится к раннему периоду ее царствования. Архитектор Антонио Ринальди создал целый архитектурный ансамбль, включавший дворец, позднее названный Китайским, и главное развлечение императрицы – Катальную гору с Павильоном. Над оформлением внутреннего убранства этих построек работали лучшие русские и зарубежные мастера, многие предметы привозились из Европы по личному указанию императрицы. Выполненные художником Пьетро Антонио Ротари женские полуфигуры и «головки» стали изысканным украшением Портретной – одной из личных комнат императрицы в Китайском дворце. Кисти Стефано Торелли принадлежат два десюдепорта «Нептун» и «Нимфа», написанные им для Круглого зала павильона Катальной горки.


Екатерина II продолжала дела, начатые Петром Великим, в том числе покровительствовала камнерезному искусству и горнозаводской промышленности. Виртуозное владение искусством обработки металлов и поделочных камней иллюстрирует гарнитур из собрания Петергофа. Вазы выполнены из цельных блоков лазурита – хрупкого поделочного камня, изделия из которого, как правило, изготавливаются в технике мозаики.


Роскошное напрестольное Евангелие было напечатано по повелению императрицы в 1773 году. Главным украшением переплета являются эмалевые медальоны, которые происходят из мастерских города Ростова Великого – одного из знаменитых центров русского эмальерного искусства.

 

Vigilius Eriksen (1722–1782),
Porträt Katharinas II. vor einem Spiegel, Russland, 1764
© The Peterhof State Museum Reserve

Fächer "Tanzendes Paar", Frankreich, 1760er Jahre
© The Peterhof State Museum Reserve

Garnitur aus drei Lapislazuli-Vasen, Russland, Peterhofer Steinschleifmanufaktur (?), 1787/1800
© The Peterhof State Museum Reserve

Прикладное искусство при Екатерине II

В период правления Екатерины II произошли важные изменения в художественной жизни России. Быстрый подъем русской культуры, обусловленный развитием национального искусства в предшествующий период, предопределил формирование целого поколения мастеров, блистательно проявивших себя в создании не только самих произведений, но и в формировании различных художественных школ.


Оставаясь постоянным клиентом знаменитой Королевской мануфактуры в городе Мейсен, Екатерина II продолжила развитие фарфорового производства в России. Теперь уже Императорский фарфоровый завод в Санкт-Петербурге обеспечивал потребности русского императорского двора. Созданные в Мейсене сервизы, получившие название «Охотничий» и «Вседневный», активно дополнялись изделиями произведенными в Санкт-Петербурге. Наибольшего внимания заслуживает скульптурная фарфоровая пластика модельмейстера Императорского фарфорового завода Жана-Доменика Рашетта. Одним из наиболее известных в наследии мастера является настольное украшение для «Арабескового сервиза». В собрании ГМЗ «Петергоф» хранится экземпляр скульптуры «Военная сила» - композиции, символизирующей военное могущество России. Национальная тема нашла яркое отражение в фигурах серии «Народы России», наглядно демонстрирующей все возраставший интерес к многочисленному этническому составу обширной империи.


Особую ценность музейной коллекции придают личные предметы Екатерины II, среди которых тронное кресло императрицы. Работа русских мастеров повторяет традиционный французский образец мебели для сидения «а-ля-рен». Пара французских кресел такого типа относится к лучшим произведениям известной парижской мастерской, которая принадлежала семье Тийяр.


Стеклярусный кабинет - интерьеров Китайского дворца получивший мировую известность. Стены его декорированы панно, расшитыми стеклярусом и синелью – разноцветным ворсистым шелком (от французского «chenille»). Панно, выполненные в технике вышивки стеклярусом и синелью по соломке, украшают другой интерьер дворца. Созданные руками русских мастериц под руководством француженки Марии де Шель в эпоху утонченного стиля рококо, они иллюстрируют изысканное искусство «галантного века» Екатерины II.

Sessel, Jacques Jean-Baptiste Tilliard II. (1723–1798), Frankreich, Paris, 1765/1770
© The Peterhof State Museum Reserve

 

"Militärische Stärke" aus dem Surtout de table des Arabesken-Tafelgeschirr
(nach einem Modell von Antoine-Jacques-Jean-Dominique Rachette),
Russland, St. Petersburg, Kaiserliche Porzellanmanufaktur, 1784
© The Peterhof State Museum Reserve

 

Panneau (eines der sieben Einzelteile), Russland, St. Petersburg,
Werkstatt Maria de Chele, 1762/1764
© The Peterhof State Museum Reserve

Pot-à-oille mit Einsatz und Présentoir, Silber, gegossen, getrieben, ziseliert, graviert, punziert
© Kunstsammlungen und Museen Augsburg, Maximilianmuseum, Ankauf aus dem deutschen Kunsthandel mit Hilfe der Ernst von Siemens Kunststiftung

Ansicht der Gartenfassade von Schloss Peterhof, bez. "Peterhoff, Kaiserlicher Land Palast bey Petersburg" / "Peterhoff, Palais Imperial de Campagne près Petersbourg"
© Andreas Brücklmair, Augsburger Privatbesitz

SCHAEZLERPALAIS
Maximilianstraße 46
D-86150 Augsburg
T +49 821 324 41 02

ÖFFNUNGSZEITEN
Die Ausstellung ist derzeit nicht zugänglich.

Impressum:
Stadt Augsburg
Kunstsammlungen und Museen Augsburg
Direktor: Dr. Christof Trepesch
Öffentlichkeitsarbeit: Frank Albert M.A.

Projektleitung: Julia Quandt M.A.
Wissenschaftliche Mitarbeit: Nicole Hofmann M.A.
Russische Führung: Maria Issinskaya

Design: waldmann-weinold.de
Technische Umsetzung: mpunkt GmbH

Bildnachweis:
falls nicht anders angegeben: © The Peterhof State Museum Reserve